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于是，《坐标系·天空盒》便是以技术史为视角，反思社会和城市空间，借游戏隐喻其中的构成与组织。其中，“坐标系”象征着一切抽象概念的参照系，“天空盒”则指的是虚拟空间中构成天与地的六个平面。展览涵盖的线上及线下实体展厅两个部分，通过线上界面，观众可与整体展览互动，体验他们的身份与视角在虚拟与现实世界之间切换。

线上线下交互界面展示

在制订展览的一整套逻辑讲述后，陈抱阳的理科思维一直全程在线，其中，不乏一些他充满想象力的脑洞时刻。这跟他的经历是分不开的。

陈抱阳在大学学习数学专业，就读仅一年后，他怀揣艺术热情，远赴北美，并取得了哥伦比亚大学和纽约视觉艺术学院的硕士学位，现在在中央美术学院实验艺术系任教。而正是在国外留学期间，对中国本土性的思考让他对“数字艺术”这种具有中立性的艺术领域着迷，并一直在试图推动艺术与科技领域的双向创新。

在科技世界的有序之中，陈抱阳总是能用看似无序的艺术之美与之产生和谐共振，最终，形成一套自我法则，畅游在科技艺术的海洋中，随性自在。

Q-北京青年周刊

A-陈抱阳

Q 策展人跟艺术家这两个身份对你来说有怎样不同的视角或者感受？

A 起初，我觉得艺术家对作品具有更大的掌控权，而策展人就意味着把自己的控制权让渡给自己展览里的一些艺术家。我的第一份工作就是纽约新美术馆的策展人，后来我还是想拿到掌控权，于是，我就开始自己做艺术。在这个过程中，我一直在思考如何阻止我的视角变窄。

随后，我才发现策展人的这个工作帮助我再次打开自己的视角，然后把它转化成自己的策展思路。所以，这两个身份实际上是互相助力的。

Q 你会觉得不论是自己创作作品，还是策划的展览，其实都是围绕着“看和被看”或者“掌控和被掌控”这样的一个关系吗？

A 对，我觉得万物都有自己的规则，它们才可以和谐地运行下去。而“看和被看”或者“掌控和被掌控”这样的一个规则和视角能够发生在很多情况之下，去引起观者的思考。

Q 如何看待各个领域都在谈论的“数字技术赋能”？

A 我觉得，其实很多人都有一个错觉，认为数字技术是万金油。例如，大家觉得数字技术可以帮助我们解决环境问题，好像我们看不见烟囱，烟囱就消失了，但实际上只是烟囱被移到了更远的地方。所以，数字技术并不是万金油，而且数字技术本身也消耗能源，我们要辩证地来看这些问题。

Q 在您看来，所谓的科技赋能风潮会对艺术领域产生怎样的影响呢？

A 我觉得科技一直在蓬勃发展，现在我们对于技术的关注和理解，在社会层面已经有足够的基础。而艺术本来就是关于社会的，它需要建立艺术家、作品跟社会三者之间的关系。目前，艺术是能够做到研究讨论一种技术的。另外，我觉得，这是社会共同努力的结果，我们可以做到科技跟艺术行为的深度绑定，这一点在电影领域尤为明显。例如为了拍摄某部电影而创造出了新的技术，推动了很多技术的发展，其实在艺术领域也有，但是没有这么明显。而这种双向的创新也是我很想去继续推动的事情。

文 王雅静

摄影 解飞

编辑 韩哈哈

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「 2021年11月11日 陈妍希 」

文章来源：《科技与生活》 网址: http://www.kjyshzz.cn/zonghexinwen/2021/1113/1945.html

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